Category: нытье

Велосипедноэ

…с одной стороны, я вроде живу в достаточно велосипедодружелюбном месте: у нас куча народа катает, есть дорожки прям хорошие, машинисты довольно лояльно относятся, все дела. Исторически чуть ли не центр зарождения австралийского велосипедизма, куча соревнований каждый год.

С другой – постоянно ветер (и не чуть-чуть ветер, а типа 20км\ч это норм и вообще не считается чем-то особым) и холодно 8 месяцев из 12. Причем обычно с дождем. Нет, с одной стороны это круто – прям Бельгия, блин, как пророк завещал. С другой – укреплять постоянно дух здорово надоедает.

Проколол колесо. Впервые за не знаю сколько лет. Дорожка кольцевая и шесть километров, ремкомплект не вожу, так как дальше трех километров до базы идти не придется. Километров идти пришлось два. В велосипедных шкерах это прям непростое занятие. Зато вспомнил как колеса клеить и то, что у меня это никогда нормально не получалось.

Аудиофильноэ: о чудесах русского сегмента.

Решил я для интереса почитать отечественный сегмент обзоров аудиотехники (народную, так сказать, его часть) и не прогадал. Интереса вышло много.

Для начала, лирическое отступление: для субьективной оценки аудиотехники неплохо бы что-нибудь послушать. Есть, конечно, орлы, слушающие синусоиду, есть даже орлы способные из этого прослушивания сделать выводы. Но это экстрим, а нормальный подход – взять набор знакомой и хорошо сведенной музыки разных жанров и слушать его. Хорошо сведенной и разных жанров – ключевые момент, многие приличные наушники ошибки сведения подчеркивают очень сильно. Пример – да вот хотя бы Radiohead – при всем своем невыносимом занудстве и пафосности, радиохед в среднем сведен очень хорошо и оранжировки у него порой весьма мощные. Взять хотя бы “National Anthem” – отличный трек, где на косячной технике или не слышно половину инструментов, или они все в одной куче, или все распадается на полную какафонию при разбалансе наушников по частотам.

Разница в жанрах тоже необходима: у меня есть отдельная горка ушей, на которых отлично слушать электронику и джаз, но к перегруженным гитарам с ними лучше не соваться вообще, уши отвалятся. И наоборот.

И тут, епта, я попадаю в диснейленд. Народ вообще не парится. Пост-советская попса девяностых в качестве единственного референса? Да запросто, и пофиг, что слушаем мы там в основном какой-нибудь корж Тритон (или вообще М1) и аранжировка со сведением могут впечатлить только глухого. Но добило меня использование треков группы “Кино” в качестве референсных.

Кино. Во FLAC’е. Референсное.

Я до сих пор в оцепенении, если честно. Нет, музыкальные вкусы дело личное, но епта, “Кино” единолично основали и реализовали жанр LoFi за десятилетия до его официального появления. Наиболее аутентично оно должно звучать с кассеты МК-60 через магнитофон “Романтик”.

Короче, это настолько богатая идея, что я до сих пор в растерянности.

Музыкальноэ

…в продакшене электрической музыки, особенно собранной из сэмплов (ничего самого по себе плохого в этом нет, но почему-то переодически этим занимаются дикие утырки) есть интересная техника.

Так как исходные сэмплы особенно ударных очень часто звучат почти стерильно, для добавления текстуры звуку часто применяются дополнительные слои поверх собственно основного звука. Да фигли там часто: постоянно, практически любой курс для самых маленьких этому учит.

Чему курс для самых маленьких не учит, так это тому, что если вы выбрали в качестве дополнительного слоя треск винила, звук шуршащего поца или любой другой побочный аудиоартифакт, и при этом сделали его достаточно громким – то люди с нормальной аппаратурой захотят вас найти и открутить яйца. Потому что каждый раз дергаться на тему “ой все звезданулось”, и проверять не у тебя ли шуршит потенциометр\трещит усилитель прям вот не дофига полезно для нервов.

Звуковоэ: приколы и проблемы.

Не, ну а чо. Собирался начать – значит надо начинать. Сразу скажу, что в душную аудиофилию и взрослый хайфай с классическими усилителями и колонками я не полезу. У меня есть пара студийных сетапов, пара комплектов как по мне достаточно честных мониторов и типа опа. Дальше неприкольно, дорого и можно впасть в полную ересь. Прикольно мне в первую очередь изучать наушники и причиндалы для них.

Более всего в наушниковом звукоебстве как хобби меня радуют три вещи: полная непредсказуемость, малая зависимость результатов от вложений и полная, повальная, чудовищная дезинформация подавляющей части населения.

В первом пункте с аудиотехникой полный, тотальный звездец. Один и тот же производитель может выпустить как полное говно, так и абсолютно офигенную вещь, причем не то что внутри одной линейки, а даже внутри эволюции одной модели. Пример – Зенхайзер ХД800 и Зеннхайзер ХД8XX. Первые все любят, вторые – те люди, кто слышали первые, обычно минимум недоумевают. Почему так – хер знает, абсолютно ничто не мешало сохранить в 8ХХ версии акустику от 800х.

Во втором пункте все тоже крайне интересно. Чтобы далеко не ходить, возьмем, правильно, опять зенхайзер 800. 🙂 В какой-то момент зенхайзеры решили, что 800 недостаточно крут и выпустили 820: на $1000+ дороже, по сути заклеив открытые ХД800 куском стекла. Результат – наушники, не нравящиеся никому, кто пробовал оригинальные ХД800 (лирическое отсупление: ХД600 и ХД800 у зенхазера как буханка у УАЗ или пингвин у бога – они сразу вышли хорошо), зато ценой почти 3000$. Обратный пример – Superlux HD681. Наушники за 30$, способные дать просраться многим ушам за 300$.

Ну и третий пункт, мой любимый. В информационном поле вокруг наушников и их причиндалов творится чудеса. Нормальных критических ревью в массовой доступности нет – у тех же What Hi Fi, например, творится АД. Отдельно доставляет то, что у них пятизвездочная система, но я заклинаю кого-то попробовать и найти что-то с рейтингом ниже трех. По факту, единственный нормальный балл там – 5 звезд, 4 звезды средний и три звезды обычно значит что обзорщик дебил. Но и пять звезд часто значат то же самое. И так, блин, почти везде. Единственная отдушина – независимые обзорщики и те, кто помимо пурги публикуют объективные метрики типа графиков.

С народом тоже не все кругло. Проблем тут много, и они крайне разнообразны. Начиная от “слаще морковки ничего не ел” и заканчивая любимой темой всех более-менее ценящих звук людей, когда аудиосистема оценивается исключительно по количеству баса (обычно говенно-ватного, глушащего все остальные частоты), которое она может выдать. Причем проблема с двух концов: пафосных мудней, вроде разбирающихся в звуке но отказывающихся принимать всерьез что либо дешевле ХХХ ничуть не меньше, и непонятно, кто из них еще хуже (спойлер – вторые хуже).

Собственно, весь масштаб трагедии с информацией и нормальными обзорами наушников можно выразить в том факте, что первая более-менее массовая, последовательная и единая метрика оценки наушников не существовала до 2013 года. Собственно, ощущение такое, что до этого момента вообще как-то не принято было задумываться на эту тему, потому что сразу после прогресс возник довольно значительный и вменяемость и производителей, и обзоров, и обсуждений по форумам внезапно сильно возросла.

Короче, тема крайне благодатная, и пиздеть по ней неперепиздеть.

Социально-велосипедноэ

…удивительно, но на западных околовелосипедных ресурсах (это как велосипедных, но не очень – с забредающими на огонек непричастными) полностью отсутствует популярная в пост-СССР сети телега про “раньше было лучше”.

У нас почему-то на любой пост про вело тему обязательно забредет на огонек персонаж, разрывающийся от желания рассказать как офигенно он в юности ездил на каком-нибудь говне. И как современные велосипеды не катят: сидушки слишком твердые и маленькие, цепи тонкие, и так далее.

Эта разновидность “раньше было лучше” феномена меня не перестает удивлять. Я как бы и велосипеды те помню неплохо, и историю велосипедостроения знаю хорошо: раньше лучше не было, да и все что было раньше можно приобрести и сейчас, причем дешево. На момент краха империи, 90% производимых велосипедов были технологически аналогом велосипедов из примерно 1900, начала двадцатого века. Все эти школьники, уралы и так далее – в них не было ничего, что не придумали бы до первой мировой. Исключением были всякие старт-шоссе и туристы, там уже можно было найти прорывные технологии из 50х. Причем, например, планетарная втулка, которая в трехскоростном виде вовсю существовала до первой мировой в советских велосипедах так себя и не нашла.

Не то, чтобы жанр городского велосипеда требовал каких-то особых инноваций, но ведь и сделаны они были говенно. Отчетливо помню, что в детстве нужно было постоянно перебирать трансмиссию, иначе она прокручивалась, скрипела или выдавала какие-то еще сюрпризы. Колес прямых не было ни у кого, даже у тех кто никуда не врезался. Если вдуматься, то сделать тяжеленное 24″ колесо, чтобы оно само гнулось под пацаном в 35кг весом – это, блин, реально достижение. При этом ездили мы ведь совсем немного.

Это, кстати, мой второй любимый пункт: рассказы о том, как в детстве были наезжены многие километры, чуть ли не экватор. Признаюсь, я и сам помню, что вроде постоянно катались и переодически ездили в какие-то заоблачные дали. Ну а фигли: запустил карту, померял. Ни одной заоблачной дали дальше 5км я там не нашел, максимально возможные пробеги были по 2-5км. Один, в сельской местности, был на 7км и по воспоминаниям он был как альпийский поход Суворова: тянулся вечно и участники чуть не умерли от тягостей и невзгод.

Прошлоебство – зло, короче. Нет, я не спорю, что-то раньше действительно было лучше, но не велосипеды. Единственно, что раньше они были совершенно точно дешевле.

Музыкальноэ

Сентябрь что-то выдался урожайным на музыкальные инструменты.

Спервая я купил в комиссионке Maschine МкIII Mikro, которая в целом нужна была мне как козе весло (у меня есть Мк2, которой я доволен), но было дешево, а мне было любопытно. Машина пришла почти новенькая, но с неработающей половиной падов. Я закручинился, разобрал её (там, походу дела, ОДНА значимая деталь). Судя по виду, а так же запаху, машину залили пивом, и обкурили шмалью пытаясь воскресить. Подивившишь на методы ремонта в Мельбурне, я её таки отчистил, немного попаял и запустил почти всю, кроме одного пада. Один пад – потеря небольшая, но все же существенная, поэтому я призвал силу нытья и испустил могучий, звонкий пёзд вообще куда мог. И опа, мне вернули деньги, сказав оставить прибор себе. Жорожо.

На волне халявы жена притарабанила из своего ковена по имени Армия Спасения ямаховскую самоиграйку. Опять пригодились некромантские скиллы, теперь есть еще и она, причем пока что самый популярный музыкальный инструмент в доме.

Еще я как-то случайно приобрел целую россыпь AKAI-вского железа. Крайне любопытная штука, в первую очередь своим особым подходом к интерфейсу и вообще рабочему процессу. Подход несколько осложняется тем, что заточен на реп и пих-пох, но нет преграды патриотам.

Естественно, ни одного законченного трека я не сделал, и что-то мне кажется ближе к этому тоже не стал. Таков путь.

MSFS2020

Реально плохо в уже не таком и новом флайт симуляторе две вещи (помимо любви к баракам).

Первая – тормоза. Причем не там где надо: удивительно, но сам процесс полета наименее тормозящая часть игры (хотя и тормозящая от души, причем лично у меня упирается в цпу). А вот менюшки, переходы между ними и вся интерфейсная фигня – сущий ад. Еще более сущий ад процесс установки (я не знаю ничего, что бы ставилось медленнее), но он, слава богу, нечасто происходит.

Вторая, абсолютно убивающая меня вещь – музыкальное сопровождение. Весь сраный саундтрек MSFS2020 – это пять нот, на одном инструменте, по кругу. Его можно сыграть одним пальцем вообще никогда не занимавшись музыкой, причем даже случайно сыграть можно. Мужчины вообще могут сыграть его тем одним пальцем, который без ногтя. Именно этот палец, похоже, в микрософте и положили на музыкальное оформление.

Есть слабая надежда, что к релизу на хбоксе что-то с этим сделают, но она реально слабая.

А, еще хбокс поддерживает ровно одну модель джойстика (в ПС4, например, можно воткнуть хоть вартхог), причем далеко не самую оптимальную, но об этом я буду ныть когда МСФС все таки там выйдет.

О бозоне хиггса вообще и названиях в частности.

…если вы ученый, и что-то открыли – ваш долг чести не допустить наименования того что вы открыли при помощи прилагательного божественного толка. God particle, божественная частица – нет, просто нет. Даже если вы открыли бога. Особенно, если вы научно и фальсифицируемо открыли бога.

Я понимаю, будет сложно, но термины вроде “Предположительно Магический Еврей” или, там “Бородатая рожа с неба” все равно будут лучше.

Как только строгий научный факт получает приставку “божественная-” (“god-” для варварских языков), в тот же момент сразу активируются миллионы скорбных умом доходяг, делающих из неудачного названия выводы и теории вселенского масштаба и такой же глупости.

И примерно столько же журналистов, писателей, режиссеров и прочих упырей, использующих эту приставку к названию для сюжетнообразущих идей.

Читать\смотреть\слышать очередной бред, возникший только потому, что кто-то хайпанул и назвал бедный бозон “частицей бога”, если честно, уже становится тяжело.

Почему я не люблю самсунг.

Самсунг я не люблю. Не люблю комплексно: по целой куче пунктов, причем пункты для любви отсутствуют почти полностью.

Началось все с телефона Галакси2, который я купил себе сразу после выхода, решив отдохнуть от эппловской экосистемы. Телефон был хороший, все нравилось, андроид чуть отставал по версии от актуальной, но и все.

Потом вышла новая версия андроида. Мой телефон не обновлялся. Потом еще одна. На третьей версии я все же позвонил в самсунг, где мне сказали не выпендриваться и слушать песню про валенки.

Вторая попытка была, когда внезапно стали дешево продавать галакси 3, и я его купил обоим детям. Через месяц оба сдохли. Я их поменял. Через месяц оба сдохли. Я их поменял. Через пару месяцев сдох один, второй был жив. Я их поменял фундаментально. Проблема была одна и та же, она была отлично известна, но все то время пока я туда-сюда бегал их менять, проблему не признавали (гуглить Galaxy 3 sudden death – проблема с чипами памяти).

Потом на работе у девки ебнул Note 3. Ебнул знатно, я аж в отпуск пошел на остаток дня. Девку не нашли. Ну то есть я это придумал, конечно, нашли, но все равно знатно ебнул.

Где-то между двумя этими событиями я работал с CTO европейского отделения самсунга, о методах их работы и порядках на самсунговой киче узнал изрядно. Впечатление осталось так себе – огромный хай-тек гопник который без проблем вообще чморит и своих, и чужих. Начать судится из заведомо проигрышной позиции с мелкой фирмой, разорить их за счет судебных издержек и потому купить с потрохами – да запросто. Пиздить свой персонал чтобы они на работе ели яблоки и чернику (о мелочах вроде показаться с телефоном другой конторы я не говорю) – да тоже запросто.

И что-то эти все мелочи склеились в картину такой потрясающей педерастии, что с тех пор я в целом зарекся с самсунгом дела иметь, чего и вам желаю.

Зослушал саундтрек к новому терминатору.

…чот хуй знает.

Тут есть большая проблема: оригинальная заглавная тема к первому и второму термосу от Брэда Фиделя была (да и есть) идеальна. В том смысле, что там ни прибавить, ни отнять, плюс она идеально подходит по атмосферу фильма: в 90х в такую херню умели.

Новая заглавная тема вызывает некоторые вопросы. Ну ок, добавили волчью квинту в основную тему (что на мой взгляд довольно дешевый трюк), добавили испанскую гитару? Нет, мне нравится, как она звучит, но комон, пипл, это фильм про злоебучих адовых роботов, а не вот это вот.

Ну и да, Junkie XL все-таки нечеловечески занудный тип.